不用叶之鹤解释，这些老粉已经主动自觉的接过了接力棒。
    然后只见他拿起了一个长排形状的笔，像是梳子那种，只是这笔上用来代替梳齿的是柔软而细密的白色鬃毛。
    在排笔轻轻扫过的情况下，那些带着脏污的已经变成灰色的水一下子就流出了画之外，他拿起毛巾小心翼翼的吸收画面上的水分。
    反复几次之后，整幅画没有说情况特别好转，但也比之前灰暗的样子色调清晰了一些。
    清洗的步骤用了不少的时间，直播间里的粉丝也看得津津有味。
    洗画也是很重要的一步，如果清洗得当，说不定会恢复旧观，清洗不当整幅画严重一点就会直接损失叶之鹤轻声说道，你们看，开始揭符背纸了，这一层也是要相当小心，不可以损伤画芯和命纸。
    这一层纸是画和后面的装裱材料直接接触的，看着吴覆小心翼翼的将覆背纸揭去，大家也都屏住了呼吸一样。
    书画修复这一行实在是太耗费精力和眼力了，换我这样子保持全神贯注的坐半天，基本上不可能。项景同小声说道。
    之前他被自己父亲找人看着在办公室里办公，都感觉屁股下面长了钉子一样，特别不自在。
    他们值得佩服，而且这还只是揭腹背纸，等到揭命纸的时候，就知道那是比揭腹背纸更加要命的事情了。叶之鹤叹道。
    整个过程，无论他们说了什么，吴覆都保持绝对的专注，将耳边的所有声音排除在外，吴友珍也很是满意的点点头。
    自己这是后继有人，能不高兴吗?
    命纸直接和画接触的那一层托纸，能够增加画的美观程度，保护画，延长画的寿命，所以叫做命纸。
    揭命纸的时候要更加的小心。
    揭纸关乎到整幅画的生死存亡，如果一不小心揭去了画芯半层又或者揭得薄厚不均匀，揭伤画都会造成无法弥补的损失。
    所以我们也有一个不成文的规定，揭纸的时候一定要等到自己心情不错的时候揭，如果心情暴躁或者是难过，很容易产生疏忽。吴友珍说，像我在这种情况下，是绝对不会揭纸的，甚至旁边有人说话也不行，小覆就可以，他在这方面可以保持自己的注意力不被转移。
    终归还是年纪大了，精力有些不济了他感慨道。
    现在吴覆沿着那一层命纸的纹理，又缓又轻的动作，根本不会伤到下面的画芯，在遇到黏合较紧的地方，就用手指轻轻搓动，将那些纸搓成泥条，力度很是均匀。
    看来这个工序需要不短的时间，现在也到了下午的时候，叶之鹤他们打算出去吃点什么，回来的时候继续看。
    吃过饭回来，叶之鹤在看那一幅前天他送来的画，现在还在阴干的状态，也比之前好许多。
    之前还有一些人不太敢确定，可现在看到了阴干的状态，就有一些人发短信或者打电话、发消息到后台那里询问关于这幅画的事宜。
    不过叶之鹤还是要等这幅画重新被装裱完毕再谈。
    工作室里，吴覆也是简单吃了点什么，起来活动了一下，然后又继续揭纸，现在已经做了大半了。
    在这个过程，吴友珍也带着他们在这两间工作室介绍了一下。
    另一个工作室是放着已经修复好的装裱好的画，吴友珍带着他们看前面的画，到后面的画，其中有两幅靠得很近的，好像风格不太一样。
    一幅看起来颜色明亮华丽一些，另一幅看起来典雅柔软，是有一些比较明显的区别的。
    这是苏裱和扬裱吗?叶之鹤指着这两幅装裱好的画问道。
    看来叶先生也知道很多，吴友珍大笑，略为满意的点头，我们这一片地区多是苏裱，我祖上也是，现在不也流行相互学习了吗?年纪一把了现在也就是瞎试试，这两幅画都是我自己的，现在看起来还算是不错。
    梁仲也看出来有些略微不同，不过他还是更加喜欢那一幅典雅配色，看起来比较柔软干净。
    鹤哥，苏裱和扬裱是什么?是不同地区装裱的不同风格吗?梁仲这不仅仅是替自己问了，也是在替直播间的观众问。
    没错，是不同地区的不同装裱风格!叶之鹤指着那一幅梁仲喜欢的配色典雅，画面看起来柔软洁净的画作说，这一幅是苏裱，也叫做吴装，主要是苏州吴中一带所用，讲究装裱配色，另一幅是扬裱，在扬州、南京地区流行。
    之所以看起来有些不同的区别是因为扬裱讲究修画芯，以求修复之后看不出修复过，但是在装裱这一方面就没有苏裱做得这么有古韵。叶之鹤点头补充道。
    换做是顶尖高手，配色是可以比平，让人看不出来的，吴友珍苦笑了一下，我在这方面只能说是还在学习，你们以后去了魔都可以去看看魔都那边的师傅，早在上个世纪的时候，就已经将两种风格杂糅一体，浑然天成，修画芯用扬裱的方法，装裱则是靠近苏裱，还原得十分不错。
    我是不行了，不过我的孙子还行。提到孙子，吴友珍脸上总是笑意，走，应该差不多了，我们回去看看。
    他们走回来，稍微等待了一下，吴覆已经将命纸揭完。